安德烈在理解了莫雷的疑问后也微微点头。
这个世界的叙事手法大部分是使用第一人称叙事，很少采用多视角切换的手法，目的是为了增加体验者对主角的沉浸感。
但《冰与火之歌》却没必要采取这种第一人称的叙事手法，这部作品严格意义上来说，并没有传统意义上的主角。
原著和改编剧都是采用了pv的创作手法，也就是将视角在各个角色上来回切换，最后让读者和观众形成对这个世界的完整概念。
如果是采用pv的手法，莫雷提出的问题就能够解决了。
体验者看不到事件的全貌？我让体验者体验这个事件中不同角色做的事情，他不就知道各个角色发挥的作用了嘛。
“至于如何让体验者感受到权谋的刺激，这也很简单。”
安德烈想到了前世一个大火的以地下工作为题材的游戏《隐形守护者》。
《隐形守护者》讲述的就是主角肖途作为地下工作者为抗战获取情报的故事，在潜伏生涯中的每一个选择都会导致不同的后果。
有的选择会导致玩家直接死亡，然后会跳回到玩家回答出错的地方，并且会提示玩家要注意之前出现过的某条信息。
通过这样的设计，就是脑子再不灵光的玩家也能知道自己是漏掉了什么信息，从而感受到地下工作的惊险。
安德烈将这样的思路讲给了莫雷听。
莫雷乍听之下，只觉得如同醍醐灌顶一般，思路一下子变得通畅起来。
“原来是这样，原来是这样！”
“我懂了！”
“这样不但能让体验者感受到权谋的惊心动魄，而且当他们的选择导致某种结果的时候，他们会有更强烈的参与感。他们会觉得是他们的选择，导致了某个大型事件的发生，这种改变历史的感觉足以让人沉迷。“
“安德烈先生，我明白你的用意了。”
“交给我，我会实现你的思路的。”
接下来，把握了整体思路的莫雷立刻进行了任务分配。
刚入职的这些架构师对莫雷言听计从，在莫雷的安排下井井有条地开始架构工作。
这个世界的叙事手法大部分是使用第一人称叙事，很少采用多视角切换的手法，目的是为了增加体验者对主角的沉浸感。
但《冰与火之歌》却没必要采取这种第一人称的叙事手法，这部作品严格意义上来说，并没有传统意义上的主角。
原著和改编剧都是采用了pv的创作手法，也就是将视角在各个角色上来回切换，最后让读者和观众形成对这个世界的完整概念。
如果是采用pv的手法，莫雷提出的问题就能够解决了。
体验者看不到事件的全貌？我让体验者体验这个事件中不同角色做的事情，他不就知道各个角色发挥的作用了嘛。
“至于如何让体验者感受到权谋的刺激，这也很简单。”
安德烈想到了前世一个大火的以地下工作为题材的游戏《隐形守护者》。
《隐形守护者》讲述的就是主角肖途作为地下工作者为抗战获取情报的故事，在潜伏生涯中的每一个选择都会导致不同的后果。
有的选择会导致玩家直接死亡，然后会跳回到玩家回答出错的地方，并且会提示玩家要注意之前出现过的某条信息。
通过这样的设计，就是脑子再不灵光的玩家也能知道自己是漏掉了什么信息，从而感受到地下工作的惊险。
安德烈将这样的思路讲给了莫雷听。
莫雷乍听之下，只觉得如同醍醐灌顶一般，思路一下子变得通畅起来。
“原来是这样，原来是这样！”
“我懂了！”
“这样不但能让体验者感受到权谋的惊心动魄，而且当他们的选择导致某种结果的时候，他们会有更强烈的参与感。他们会觉得是他们的选择，导致了某个大型事件的发生，这种改变历史的感觉足以让人沉迷。“
“安德烈先生，我明白你的用意了。”
“交给我，我会实现你的思路的。”
接下来，把握了整体思路的莫雷立刻进行了任务分配。
刚入职的这些架构师对莫雷言听计从，在莫雷的安排下井井有条地开始架构工作。