画魔最后无奈，开始画画。
“我是画中之魔，我就算是前世也可以画出精美的画卷来。”画魔自信的说道。
“是吗？”燕真淡定的说道。
画魔开始依着后世的记忆，开始画着画。但是感觉无论他怎么画，都画得相当的诡异，别扭，本来按理来说，画出来的是一幅上佳的图片。但是最终，却成了乱七八糟，连小学生的水平也没有。
“怎么回事？怎么回事？我怎么画得这么差。”画魔怔怔的说道。
燕真叹息了一口气：“你可能是不知道有些事情。比如说，修罗这种生物，先天便无法画画，更没有任何的审美细胞。便是你有后世的记忆在，也无法让他画画，真相，其实就是这么残酷。”
画魔发呆了。
然后，燕真开始了画画。
前世的时候，自己是剑邪。
其实也画得一手好画。
虽然不如画魔。
这一次，画的是《山中溪涧图》。
山水画，讲究的是点景。
要画一物，并非全物一物。
比如之前画竹，要画远山。
而如今要画山中溪涧，先是画旁边的树枝，到不需画多，来个两三根树枝就行。树枝形态大体分为“鹿角枝”和“蟹爪枝”两大类。“鹿角枝”，出枝上挺如鹿角状，多数树木皆为此类；“蟹爪枝”，枝条下偃呈蟹爪状，如龙爪槐、枣树、柳树等皆属此类
浅浅的画完了树枝之后，再随手画了几块石头，虽然仅是几块山石到也需要用心。画石头用的是小斧劈皴的画法，这种画法画出来的石头，相当有坚硬的质感，越发能挺展乱石嶙峋的感觉。
树枝与石头，都几只浅浅几笔。
终于，到了真正画溪涧的时候。
画溪涧的时候，燕真用的是勾写法。山涧中散石零乱加上落差变化，水势必然散窜，激石飞溅。因此勾线时用笔变化较大，勾卷、转承、圈点、收放、折搭等等，尤要灵活。线的勾勒取决于水势，而水势又取决于环境形势。所以设计上，乱中要有序，有搭配。如水口的大小，落差的高低，组合的疏密、主次、掩映等等，一系列都要形成水势统一的生动节奏。在此基础上才有勾水线条的长短、粗细、断连，以及快慢、提按、虚实的表现。涧水的要求是既要活泼，又要有韵致。活泼不能乱。韵致不能匀。刚折、纤弱皆不可取。
“我是画中之魔，我就算是前世也可以画出精美的画卷来。”画魔自信的说道。
“是吗？”燕真淡定的说道。
画魔开始依着后世的记忆，开始画着画。但是感觉无论他怎么画，都画得相当的诡异，别扭，本来按理来说，画出来的是一幅上佳的图片。但是最终，却成了乱七八糟，连小学生的水平也没有。
“怎么回事？怎么回事？我怎么画得这么差。”画魔怔怔的说道。
燕真叹息了一口气：“你可能是不知道有些事情。比如说，修罗这种生物，先天便无法画画，更没有任何的审美细胞。便是你有后世的记忆在，也无法让他画画，真相，其实就是这么残酷。”
画魔发呆了。
然后，燕真开始了画画。
前世的时候，自己是剑邪。
其实也画得一手好画。
虽然不如画魔。
这一次，画的是《山中溪涧图》。
山水画，讲究的是点景。
要画一物，并非全物一物。
比如之前画竹，要画远山。
而如今要画山中溪涧，先是画旁边的树枝，到不需画多，来个两三根树枝就行。树枝形态大体分为“鹿角枝”和“蟹爪枝”两大类。“鹿角枝”，出枝上挺如鹿角状，多数树木皆为此类；“蟹爪枝”，枝条下偃呈蟹爪状，如龙爪槐、枣树、柳树等皆属此类
浅浅的画完了树枝之后，再随手画了几块石头，虽然仅是几块山石到也需要用心。画石头用的是小斧劈皴的画法，这种画法画出来的石头，相当有坚硬的质感，越发能挺展乱石嶙峋的感觉。
树枝与石头，都几只浅浅几笔。
终于，到了真正画溪涧的时候。
画溪涧的时候，燕真用的是勾写法。山涧中散石零乱加上落差变化，水势必然散窜，激石飞溅。因此勾线时用笔变化较大，勾卷、转承、圈点、收放、折搭等等，尤要灵活。线的勾勒取决于水势，而水势又取决于环境形势。所以设计上，乱中要有序，有搭配。如水口的大小，落差的高低，组合的疏密、主次、掩映等等，一系列都要形成水势统一的生动节奏。在此基础上才有勾水线条的长短、粗细、断连，以及快慢、提按、虚实的表现。涧水的要求是既要活泼，又要有韵致。活泼不能乱。韵致不能匀。刚折、纤弱皆不可取。