首先是值得搬上大屏幕的百老汇剧目所剩无几,其实百老汇也在面临着剧本荒,进入二十一世纪之后甚至还有许多百老汇去改编电视剧、电影的剧本;其次是层出不穷的技术流、艺术流、动作流电影改变了整个市场对剧本的需求,类似于“大白鲨”这样结合商业、特效和新奇的剧本才是市场的导向。

    所以,在当时,改编剧本的对象正在渐渐地朝小说方向发展,而恩斯特就是跟不上时代的变化,结果被淘汰出了主流电影市场。

    这是一件多么让人心酸的事。

    如果说是一件商品,被市场逐渐淘汰,那么就是时代的进步,那么就是优胜劣汰的过程;但如果是一件艺术品,市场就是永远不可能淘汰的,反而会伴随着时间的沉淀才绽放出真正的艺术价值。

    按道理来说,电影应该是一种艺术形式,剧本也是创作中的一种,但恩斯特却像是商品一般被淘汰,也许,这就是对恩斯特工作的最大讽刺了。

    还有更加伤人的就是,恩斯特从事编剧超过二十年时间,创造了多部绝对经典的佳作,由他撰写剧本的多部作品都成为了名垂青史的艺术佳作,但问题是,他却从来没有收到认可,无论是奥斯卡还是编剧工会。

    所以,恩斯特的心情是复杂的,他一方面痛恨着关于编剧的所有一切,关于好莱坞的所有一切,当雨果提起他就是编剧时,他的反应十分激烈;当雨果提起好莱坞那些利益至上的事时,他的反应更是痛恨不已。

    但是另一方面,他又有不甘,他依旧住在日落广场附近,孤苦伶仃;同时他还有着眷恋,编剧工作是他一生最大的价值证明,只有那一个个剧本证明他曾经存在过,而不是一个可有可无的独居老人。

    雨果看着眼前那散落着的剧本残本,心情百味杂陈,虽然他不知道自己的猜测到底对不对,即使这种猜测才是最符合现实的想法,恩斯特所有的行为也都可以得到解答;但雨果依旧不愿意按照自己的揣测去评判恩斯特,因为他没有这个资格,准确来说,任何人都没有评判其他人的资格。

    不过,既然恩斯特允许他进入家门,同时也没有收拾桌子上剧本的动作,这也就证明了恩斯特至少在这方面是坦荡的,雨果不知道是不是自己过去两年时间的表现赢得了恩斯特的信任,但他知道,这就是恩斯特表示对自己的信任。

    雨果的视线从剧本上移了开来,看向了恩斯特,露出了一个浅浅的笑容说到,“恩斯特,我搬家过来这里已经两年了,但这还是我第一次进入你家,我原本还以为是不是我终于打动了你,还盘算着回家和伙伴们炫耀来着。但现在看来,似乎不是如此。”

    雨果的话让恩斯特愣了愣,看着雨果一脸的不耐烦,但雨果却根本不在意,呵呵地笑着说到,“我想,你之所以让我进来,是因为我昨天刚刚得到了奥斯卡小金人吧?所以你才对我另眼相看,这才允许我进来喝茶。”说完,雨果还举了举手里的水杯,放在嘴边喝了一口,“呼,这杯茶喝得还真是不容易啊。”

    雨果这有些耍无赖的调皮话语,让恩斯特坐在原地愣了愣,然后扑哧一下,笑了起来。

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