“这就是技术发展的代价。”王螺郸皱着鼻子笑道，一脸无可奈何的表情，“我们还是赶紧再排练一次吧。
一会儿，导演一喊开始，你就从台子最外面往里冲，装作开门进来的样子。
一进来，你就开始找马桶，让摄像机捕捉到你满脸着急的样子，好让观众看出你是急着解手。然后，你冲到浴盆前面两米远的地方。这里是后期合成马桶的地方。
这时候，我从浴盆里站起身，拉开帘子。然后，我们两个面对面，互相对视三秒钟，你尴尬的和我打了声招呼。
我立马对着你尖叫：‘你为什么不敲门就冲进来，难道一点不尊重我们女人的吗？’
你这时候苦笑着解释……”
这就是绿色幕布拍摄的难点所在，站在绿色屏幕前，空荡荡的什么都没有，就连作为参照物的东西都没有，演员表演的时候，必须相互配合到位，才能保证不出问题。
彭毅诚突然就想起了现在很多电影里，很多演员需要一人分饰两角。在拍摄同一个演员饰演的两个角色在同一个场景和镜头里的画面时。就需要演员在绿色幕布前面，先对着空气把一个角色的台词和表情、动作表演一边。
然后再站到另一边，对着自己刚刚站立的方向，再表演一边。
最后，剧组再使用电脑特效技术，把两段表演放到同一个场景里进行合成。
结果就是演员大量的时间，只能对着空气表演，往往表演到一半就觉得无比孤独和空虚。
因为人本来就是情绪化的动物，如果没有交流对象，却要演出和人交流的感觉，那是非常困难的事情。
这也是特效大片当中，我们总是感觉那些演员的表演非常生硬的原因。
他们往往都是在绿幕之下，对着空气表演的。
根本没有充足的情景和环境调动他的情绪，甚至有时候连对手戏的演员都没有。
这样的表演，演员又怎么表演的自然生动呢。
因此，在绿幕的环境下拍摄，对彭毅诚来说也是一项极大的挑战。
不过还好，彭毅诚有“喜剧大世界”这个外挂，他经常附身在喜剧作品世界的某个人物身上，从第三视角，观看整部电影或者电视剧。
因此，他可以利用这一点，现在自己大脑中构造出一个完整的浴室空间，然后疾行这一段表演。
“好，我准备好了，我们想来排练一边，看看效果吧。怎么样？”彭毅诚深呼吸了一下，对着王螺郸说道。
一会儿，导演一喊开始，你就从台子最外面往里冲，装作开门进来的样子。
一进来，你就开始找马桶，让摄像机捕捉到你满脸着急的样子，好让观众看出你是急着解手。然后，你冲到浴盆前面两米远的地方。这里是后期合成马桶的地方。
这时候，我从浴盆里站起身，拉开帘子。然后，我们两个面对面，互相对视三秒钟，你尴尬的和我打了声招呼。
我立马对着你尖叫：‘你为什么不敲门就冲进来，难道一点不尊重我们女人的吗？’
你这时候苦笑着解释……”
这就是绿色幕布拍摄的难点所在，站在绿色屏幕前，空荡荡的什么都没有，就连作为参照物的东西都没有，演员表演的时候，必须相互配合到位，才能保证不出问题。
彭毅诚突然就想起了现在很多电影里，很多演员需要一人分饰两角。在拍摄同一个演员饰演的两个角色在同一个场景和镜头里的画面时。就需要演员在绿色幕布前面，先对着空气把一个角色的台词和表情、动作表演一边。
然后再站到另一边，对着自己刚刚站立的方向，再表演一边。
最后，剧组再使用电脑特效技术，把两段表演放到同一个场景里进行合成。
结果就是演员大量的时间，只能对着空气表演，往往表演到一半就觉得无比孤独和空虚。
因为人本来就是情绪化的动物，如果没有交流对象，却要演出和人交流的感觉，那是非常困难的事情。
这也是特效大片当中，我们总是感觉那些演员的表演非常生硬的原因。
他们往往都是在绿幕之下，对着空气表演的。
根本没有充足的情景和环境调动他的情绪，甚至有时候连对手戏的演员都没有。
这样的表演，演员又怎么表演的自然生动呢。
因此，在绿幕的环境下拍摄，对彭毅诚来说也是一项极大的挑战。
不过还好，彭毅诚有“喜剧大世界”这个外挂，他经常附身在喜剧作品世界的某个人物身上，从第三视角，观看整部电影或者电视剧。
因此，他可以利用这一点，现在自己大脑中构造出一个完整的浴室空间，然后疾行这一段表演。
“好，我准备好了，我们想来排练一边，看看效果吧。怎么样？”彭毅诚深呼吸了一下，对着王螺郸说道。