第 15 章(1/3)
奈莉盘算了一下95年奥斯卡的女主和女配提名名单，如果肯拿六百万出来公关，以《Léon》的角色设定，她还是很有可能捞到一个提名的，不过只能是女配提名，女主没戏。
如果她没记错的话，那年的奥斯卡女主提名者所属影片都是一水儿的纯文艺片，比起那些影片，《Léon》的商业属性还是相对浓厚的。
而且除了薇诺娜·诺德之外，全都是四、五十年代出生的中老年演员，薇诺娜能提名女主，还多亏了《小妇人》的加成效果，这部影片的影响力可不小。
理论上来说玛蒂尔达是《Léon》的女主，是不能报女配奖项的，但这其中有空子可钻，在申报奥斯卡的资料中可以直接把男主定为第一主角，那她这个女主就自动降格为配角了，可不就得加入最佳女配角的竞争了嘛。
而那年的五名最佳女配提名者中，除了《低俗》的乌玛·瑟曼之外，其实也以老演员居多，但其中有两个人的提名稍微有点水，六百万足够挤掉其中一个。
至于获奖，她根本没想过，奈莉并不觉得自己是足以获奖的水准。
没有好作品的时候获奖，那纯粹是找骂。
“这部影片是吕克·贝松在筹备《第五元素》中途突发奇想创作出来的，筹备时间很短，也许他只是刚完成剧本，所以知道的人较少，但我确实从哪里看过这个项目的梗概，对它很感兴趣。”
奈莉这么一说，米勒也知道了她的意思，这明显是还不想放弃，只能无奈地应下来，“好吧，我知道，我会继续关注《Léon》的消息，一打听到就联系你。”
在米勒看来，《Léon》是个相当不靠谱的项目，它的相关信息太少了，而且包括制片公司在内的所有信息都由奈莉这个小姑娘提供，偏偏她还已经记不清自己是在什么地方看到这些信息的了，如果不是确定奈莉不会说谎，米勒甚至觉得这姑娘是在拿一个子虚乌有的项目耍自己玩呢。
退一步来说，就算项目是真的，她也不认为这是一部值得她们花费过大精力去争取的作品。
她会这么认为，主要问题还出在项目的编剧兼导演吕克·贝松身上。
吕克·贝松出生于1959年，在导演这个行当里算是相当年轻的了，也正是因为他的年轻，再加上他基本没怎么在商业电影领域证明过自己，所以尽管总有人投资他拍电影，但每个人出的钱都不多，这导致他的导演之路相当飘忽，时而发展顺利，时而又没人搭理。
在这种状况下，一般人都会循环渐进地提升自己，先创造出一些稳赚不赔的作品，博取投资人和制片厂的高度信任，然后再把自己最想拍的、最需要外界支持的、也最离不开大额投资的剧本拿出来，让投资人们为自己的梦想买单。
但吕克·贝松显然不是一般人，他曾经在1988年拍出过非常出名的《碧海蓝天》，并成功捧出了一直跟着自己拍戏的老搭档让·雷诺，也正是因为这部影片，他有了和好莱坞几大制片厂谈合作的机会，可这部经典影片只有艺术上的成就，票房收益几乎可以忽略不计。
这之后吕克·贝松也不是没有尝试过向商业片导演转型，谁都知道商业片导演的平均报酬要远远高于艺术片导演，哪怕为了自己的钱包着想，这个转型策略都是绝对正确的，何况他本人对真正的商业大制作也很感兴趣，心底里最想拍的项目所需的投资也是个天文数字。
但事与愿违，他试探着转型的《尼基塔》票房只能算一般，也就比《Léon》好上一两成，口碑再好都没用，投资人可不买口碑的账。
本质上就不是个成功的转型。
然而吕克·贝松头铁就铁在，就算上一次失败了也不懂得循序渐进，而是非常快地尝试第二次，而且这次还直接把自己最想
拍的大项目拿出来找投资，不知道是不是害怕自己要是再失败一次，以后真就一点投资都拉不到了。
如果她没记错的话，那年的奥斯卡女主提名者所属影片都是一水儿的纯文艺片，比起那些影片，《Léon》的商业属性还是相对浓厚的。
而且除了薇诺娜·诺德之外，全都是四、五十年代出生的中老年演员，薇诺娜能提名女主，还多亏了《小妇人》的加成效果，这部影片的影响力可不小。
理论上来说玛蒂尔达是《Léon》的女主，是不能报女配奖项的，但这其中有空子可钻，在申报奥斯卡的资料中可以直接把男主定为第一主角，那她这个女主就自动降格为配角了，可不就得加入最佳女配角的竞争了嘛。
而那年的五名最佳女配提名者中，除了《低俗》的乌玛·瑟曼之外，其实也以老演员居多，但其中有两个人的提名稍微有点水，六百万足够挤掉其中一个。
至于获奖，她根本没想过，奈莉并不觉得自己是足以获奖的水准。
没有好作品的时候获奖，那纯粹是找骂。
“这部影片是吕克·贝松在筹备《第五元素》中途突发奇想创作出来的，筹备时间很短，也许他只是刚完成剧本，所以知道的人较少，但我确实从哪里看过这个项目的梗概，对它很感兴趣。”
奈莉这么一说，米勒也知道了她的意思，这明显是还不想放弃，只能无奈地应下来，“好吧，我知道，我会继续关注《Léon》的消息，一打听到就联系你。”
在米勒看来，《Léon》是个相当不靠谱的项目，它的相关信息太少了，而且包括制片公司在内的所有信息都由奈莉这个小姑娘提供，偏偏她还已经记不清自己是在什么地方看到这些信息的了，如果不是确定奈莉不会说谎，米勒甚至觉得这姑娘是在拿一个子虚乌有的项目耍自己玩呢。
退一步来说，就算项目是真的，她也不认为这是一部值得她们花费过大精力去争取的作品。
她会这么认为，主要问题还出在项目的编剧兼导演吕克·贝松身上。
吕克·贝松出生于1959年，在导演这个行当里算是相当年轻的了，也正是因为他的年轻，再加上他基本没怎么在商业电影领域证明过自己，所以尽管总有人投资他拍电影，但每个人出的钱都不多，这导致他的导演之路相当飘忽，时而发展顺利，时而又没人搭理。
在这种状况下，一般人都会循环渐进地提升自己，先创造出一些稳赚不赔的作品，博取投资人和制片厂的高度信任，然后再把自己最想拍的、最需要外界支持的、也最离不开大额投资的剧本拿出来，让投资人们为自己的梦想买单。
但吕克·贝松显然不是一般人，他曾经在1988年拍出过非常出名的《碧海蓝天》，并成功捧出了一直跟着自己拍戏的老搭档让·雷诺，也正是因为这部影片，他有了和好莱坞几大制片厂谈合作的机会，可这部经典影片只有艺术上的成就，票房收益几乎可以忽略不计。
这之后吕克·贝松也不是没有尝试过向商业片导演转型，谁都知道商业片导演的平均报酬要远远高于艺术片导演，哪怕为了自己的钱包着想，这个转型策略都是绝对正确的，何况他本人对真正的商业大制作也很感兴趣，心底里最想拍的项目所需的投资也是个天文数字。
但事与愿违，他试探着转型的《尼基塔》票房只能算一般，也就比《Léon》好上一两成，口碑再好都没用，投资人可不买口碑的账。
本质上就不是个成功的转型。
然而吕克·贝松头铁就铁在，就算上一次失败了也不懂得循序渐进，而是非常快地尝试第二次，而且这次还直接把自己最想
拍的大项目拿出来找投资，不知道是不是害怕自己要是再失败一次，以后真就一点投资都拉不到了。